О любви (5 пудов любви, 22 несчастья, 33 истерики)
Гротеск в двух действиях по 12 томам Антона Чехова.
Режиссёр Полина Агуреева.
Живой оркестр под управлением Юрия Башмета.
Режиссёр Полина Агуреева.
Живой оркестр под управлением Юрия Башмета.
Описание и фото
Они любят. Но всегда — мимо.
Новая сцена
Продолжительность: 2 часа 45 минут с 1 антрактом
Автор: Антон Чехов
Режиссёр: Полина Агуреева
Премьера: 6 февраля 2026
Продолжительность: 2 часа 45 минут с 1 антрактом
Автор: Антон Чехов
Режиссёр: Полина Агуреева
Премьера: 6 февраля 2026
Что будет, если взять всех героев Чехова — из «Дяди Вани», «Вишнёвого сада», «Иванова», «Безотцовщины», «Степи» — и усадить за один бесконечный стол?
Они будут говорить о любви. О смысле жизни. О том, почему ничего не получается. Смеяться над собой и ужасаться одновременно.
Режиссёр и актриса Полина Агуреева — в Мастерской Петра Фоменко почти тридцать лет — собрала сюжет из всех 12 томов Чехова. Она не добавила ни одного слова, которого не написал сам Антон Павлович. Получилась новая пьеса. Получился гротеск. Получилась история, в которой легко узнать себя.
Действие происходит в доме Лебедевых — но это лишь точка отсчёта. Сюда съезжаются гости со всех чеховских усадеб и имений: скучающая генеральша Войницева, запутавшийся в чужих жизнях Платонов, вечно недовольный Войницкий, мятущаяся Елена Серебрякова, таинственная гувернантка Шарлотта Ивановна — та, что не знает ни кто она, ни откуда. За длинным извивающимся столом, который тянется через всю сцену, они ведут мучительный и прекрасный разговор о самом главном. Стол накрыт пышными скатертями, но абсолютно пуст — как и жизни большинства из них.
Пока гости выясняют отношения, в углу трое простых мужиков — Пантелей, Кирюха и Матвей из «Степи» — чинят дряхлеющий дом и ведут разговоры о смысле бытия. Их реплики с цитатами из Евангелия звучат точнее и глубже, чем все салонные терзания хозяев.
И над всем этим — оркестр.
Юрий Башмет и его камерный ансамбль «Солисты Москвы» сидят прямо на сцене, в метре от актёров. Герои ходят между музыкантами, задевают пюпитры, расталкивают смычки. Оркестр — не фон и не украшение, а полноправный персонаж. Музыка, написанная специально для спектакля композитором Валерием Вороновым, то иронично комментирует происходящее, то обнажает подлинную трагедию — и превращает бытовые сцены в эпическую драму. «Это наш знаменитый еврейский оркестр, — говорят со сцены. — Наняли, а платить нечем». Фраза из «Вишнёвого сада» становится рефреном всего вечера.
Полина Агуреева называет жанр гротеском — и это точное слово. В финале мелодрама дрейфует к комедии, скатывается к фарсу и превращается в трагедию. Смеяться или грустить, осудить героев или понять — зритель решает сам. Так задумано.
Они будут говорить о любви. О смысле жизни. О том, почему ничего не получается. Смеяться над собой и ужасаться одновременно.
Режиссёр и актриса Полина Агуреева — в Мастерской Петра Фоменко почти тридцать лет — собрала сюжет из всех 12 томов Чехова. Она не добавила ни одного слова, которого не написал сам Антон Павлович. Получилась новая пьеса. Получился гротеск. Получилась история, в которой легко узнать себя.
Действие происходит в доме Лебедевых — но это лишь точка отсчёта. Сюда съезжаются гости со всех чеховских усадеб и имений: скучающая генеральша Войницева, запутавшийся в чужих жизнях Платонов, вечно недовольный Войницкий, мятущаяся Елена Серебрякова, таинственная гувернантка Шарлотта Ивановна — та, что не знает ни кто она, ни откуда. За длинным извивающимся столом, который тянется через всю сцену, они ведут мучительный и прекрасный разговор о самом главном. Стол накрыт пышными скатертями, но абсолютно пуст — как и жизни большинства из них.
Пока гости выясняют отношения, в углу трое простых мужиков — Пантелей, Кирюха и Матвей из «Степи» — чинят дряхлеющий дом и ведут разговоры о смысле бытия. Их реплики с цитатами из Евангелия звучат точнее и глубже, чем все салонные терзания хозяев.
И над всем этим — оркестр.
Юрий Башмет и его камерный ансамбль «Солисты Москвы» сидят прямо на сцене, в метре от актёров. Герои ходят между музыкантами, задевают пюпитры, расталкивают смычки. Оркестр — не фон и не украшение, а полноправный персонаж. Музыка, написанная специально для спектакля композитором Валерием Вороновым, то иронично комментирует происходящее, то обнажает подлинную трагедию — и превращает бытовые сцены в эпическую драму. «Это наш знаменитый еврейский оркестр, — говорят со сцены. — Наняли, а платить нечем». Фраза из «Вишнёвого сада» становится рефреном всего вечера.
Полина Агуреева называет жанр гротеском — и это точное слово. В финале мелодрама дрейфует к комедии, скатывается к фарсу и превращается в трагедию. Смеяться или грустить, осудить героев или понять — зритель решает сам. Так задумано.